{"id":725,"date":"2009-04-26T18:13:58","date_gmt":"2009-04-26T15:13:58","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/wordpress\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/"},"modified":"2009-04-26T18:13:58","modified_gmt":"2009-04-26T15:13:58","slug":"belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/","title":{"rendered":"Belgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

Proleter k\u00fclt\u00fcr hareketinden, uyarma ve propaganda etkinliklerinden, Piscator’un deneylerinden, Brecht’in \u00f6\u011fretisel oyunlar\u0131ndan bu yana say\u0131s\u0131z bi\u00e7imler g\u00f6rm\u00fc\u015f olan ger\u00e7ek\u00e7i \u00e7a\u011f, bug\u00fcn ortak bir ad alt\u0131nda an\u0131lmak i\u00e7in siyasal tiyatro, belgesel tiyatro, protesto tiyatrosu, kar\u015f\u0131tiyatro gibi de\u011fi\u015fik adlar almaktad\u0131r. Bu drama sanat\u0131n\u0131n farkl\u0131 anlatma bi\u00e7imleri i\u00e7in bir s\u0131n\u0131flama yapman\u0131n zorluklar\u0131ndan \u00e7\u0131karak, burada ger\u00e7ek\u00e7i \u00e7a\u011f\u0131n oyun t\u00fcrlerinden birini, .ir konunun daha \u00e7ok belgelenmesiyle u\u011fra\u015fan, bu y\u00fczden de belgesel tiyatro olarak adland\u0131r\u0131labilecek olan\u0131n\u0131 almaya \u00e7al\u0131\u015faca\u011f\u0131z.<\/div>\n
1.<\/div>\n
Belgesel tiyatro, haber veren bir tiyatrodur. Tutanaklar, dosyalar, mektuplar, istatistik \u00e7izelgeler, borsa a\u00e7\u0131klamalar\u0131, banka giri\u015fimlerinin ve sanayi ortakl\u0131klar\u0131n sonu\u00e7 raporlar\u0131, h\u00fck\u00fcmet a\u00e7\u0131klamalar\u0131, konu\u015fmalar, s\u00f6yle\u015filer, tan\u0131nm\u0131\u015f ki\u015filiklerin s\u00f6yledikleri, gazete ve radyo s\u00f6yle\u015fileri, foto\u011fraflar, belgesel filmler ve zaman\u0131n di\u011fer tan\u0131kl\u0131klar\u0131, oyunun temelini olu\u015fturur. Belgesel tiyatro, her t\u00fcrl\u00fc bulu\u015ftan uzak durur, otantik malzemeyi al\u0131r ve i\u00e7eri\u011fine dokunmadan, bi\u00e7imini i\u015fleyerek geriye verir. Her g\u00fcn, her y\u00f6nden \u00fczerimize gelen haber malzemesinin d\u00fczensiz \u00f6zelli\u011finden farkl\u0131 olarak, sahnede belli bir \u015fey \u00fczerine, \u00f6zellikle de toplumsal ve siyasal bir konu \u00fczerine yo\u011funla\u015fm\u0131\u015f bir se\u00e7ki g\u00f6sterilir. Bu ele\u015ftirel se\u00e7im ve ger\u00e7eklik par\u00e7alar\u0131n\u0131n eklemlenebilece\u011fi ilkesi, belgesel drama sanat\u0131n\u0131n niteli\u011fini ortaya \u00e7\u0131kar\u0131r.<\/div>\n
2.<\/div>\n
Belgesel tiyatro, kitle ileti\u015fim ara\u00e7lar\u0131 yoluyla yak\u0131n\u0131m\u0131za getirildi\u011fi gibi, kamu ya\u015fam\u0131n\u0131n bir yap\u0131ta\u015f\u0131d\u0131r da. Bu y\u00fczden, belgesel tiyatro \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131 farkl\u0131 \u00f6l\u00e7\u00fclerdeki bir ele\u015ftiriyle belirlenir:<\/div>\n
a) Kapal\u0131l\u0131\u011fa ele\u015ftiri. Bas\u0131nda, radyoda, televizyonda haberler egemen \u00e7\u0131kar gruplar\u0131n\u0131n bak\u0131\u015fa\u00e7\u0131lar\u0131yla m\u0131 y\u00f6nlendiriliyor? Bizden saklanan nedir? D\u0131\u015ftalamalar kime hizmet ediyor? Belirli toplumsal g\u00f6r\u00fcnt\u00fclerin has\u0131ralt\u0131 edilmesi, de\u011fi\u015ftirilmedi idealle\u015ftirilmesi hangi \u00e7evrelerin i\u015fine yar\u0131yor?<\/div>\n
b) Ger\u00e7ekli\u011fin \u00e7arp\u0131t\u0131lmas\u0131na ele\u015ftiri. Neden tarihsel bir ki\u015filik, bir d\u00f6nem, bir \u00e7a\u011f bilin\u00e7lerden siliniyor? Tarihsel ger\u00e7eklerin safd\u0131\u015f\u0131 b\u0131rak\u0131lmas\u0131yla durumunu \u00e7arp\u0131t\u0131lmas\u0131ndan kimler kazan\u00e7l\u0131 \u00e7\u0131k\u0131yor? Toplumdaki hangi kesimler ge\u00e7mi\u015fin gizlenmesinden \u00e7\u0131kar sa\u011fl\u0131yorlar? Yap\u0131lan \u00e7arp\u0131tmalar kendini ne bi\u00e7imde g\u00f6steriyor ? Nas\u0131l kar\u015f\u0131lan\u0131yorlar?<\/div>\n
c) Yalanlara ele\u015ftiri. Tarihsel bir yolsuzlu\u011fun etkileri neler olmu\u015ftur? G\u00fcn\u00fcm\u00fczde yalanlar \u00fczerine kurulmu\u015f olan bir durum kendini nas\u0131l belli ediyor? Ger\u00e7e\u011fin ortaya \u00e7\u0131kar\u0131lmas\u0131nda hangi zorluklan hesaba katmak gerekiyor? Hangi etkili organlar, hangi iktidar \u00e7evreleri ger\u00e7ekli\u011fin bilinmesini engellemek i\u00e7in her \u015feyi yapacaklard\u0131r?<\/div>\n
3.<\/div>\n
\u0130leti\u015fim ara\u00e7lar\u0131 b\u00fcy\u00fck \u00f6l\u00e7\u00fcde bir yayg\u0131nl\u0131\u011fa ula\u015ft\u0131klar\u0131, bize d\u00fcnyan\u0131n her yan\u0131ndan haberler getirdikleri halde, bug\u00fcn\u00fcm\u00fcz\u00fc ve gelece\u011fimizi belirleyen en \u00f6nemli olaylar bize, nedenleri ve ba\u011flamlar\u0131 bak\u0131m\u0131ndan karanl\u0131kta kal\u0131yor. Bizler i\u00e7in olaylara a\u00e7\u0131kl\u0131k kazand\u0131racak sorumlu ki\u015filerin belgeleri bizden uzak tutuluyor. \u00d6rne\u011fin, Lumumba’n\u0131n, Kennedy’nin, Che Guevara’n\u0131n \u00f6ld\u00fcr\u00fcl\u00fc\u015f\u00fcyle, Endenozya’daki katliamla, Cenevre’deki Hindi\u00e7in g\u00f6r\u00fc\u015fmelerinde yap\u0131lan gizli s\u00f6zle\u015fmelerle, Ortado\u011fu’daki son \u00e7eli\u015fkilerle ve Birle\u015fik Devletler y\u00f6netiminin Vietnam’daki sava\u015fa haz\u0131rl\u0131klar\u0131yla u\u011fra\u015fmak isteyen belgesel tiyatro, egemen \u00e7evrelerin kendi manevralar\u0131 ard\u0131nda gizledikleri yapay bir karanl\u0131\u011f\u0131 kar\u015f\u0131s\u0131nda bulunuyor.<\/div>\n
4.<\/div>\n
Gizleme ve k\u00f6rle\u015ftirme politikas\u0131ndan \u00e7\u0131kar sa\u011flayan her t\u00fcrl\u00fc gruba, kitle ileti\u015fim ara\u00e7lar\u0131n\u0131n halk\u0131 uyu\u015fturan ve aptalla\u015ft\u0131ran bir bo\u015fluk i\u00e7inde tutma e\u011filimine kar\u015f\u0131 y\u00f6nelen belgesel tiyatro, devletin, kendi soru\u015fturmas\u0131n\u0131 yapmak isteyen, ama eli kolu ba\u011fl\u0131 olan ve sonu\u00e7ta elindeki tek ge\u00e7erli yola, genel protestoya sar\u0131lan her vatanda\u015f\u0131yla ayn\u0131 \u00e7\u0131k\u0131\u015f noktas\u0131ndad\u0131r. Afi\u015flerle, pankartlarla ve sloganlarla a\u00e7\u0131k havada yap\u0131lan an\u0131nda toplant\u0131lar gibi, belgesel tiyatro da g\u00fcncel durumlara a\u00e7\u0131kl\u0131k kazand\u0131r\u0131lmas\u0131 istemiyle tepkisini dile getirir.<\/div>\n
5.<\/div>\n
Sokak ortas\u0131nda yap\u0131lan bir miting, bildirilerin da\u011f\u0131t\u0131lmas\u0131, s\u0131ralar halinde y\u00fcr\u00fcy\u00fc\u015f, geni\u015f bir \u00e7evreye n\u00fcfuz etme, b\u00fct\u00fcn bunlar do\u011frudan etkisi olan somut eylemlerdir. Buradaki do\u011fa\u00e7lamada g\u00fc\u00e7l\u00fc bir dramatik yan vard\u0131r, kendi i\u00e7indeki geli\u015fimi kestirilemez, her an g\u00fcvenlik g\u00fc\u00e7leriyle \u00e7\u0131kabilecek bir \u00e7at\u0131\u015fmayla keskinle\u015febilir ve sonu\u00e7ta toplumsal ili\u015fkilerde yatan dev \u00e7eli\u015fki yeni bir nitelendirmeye u\u011frar. Gizli bir patlay\u0131c\u0131 maddenin bile\u015fimini veren belgesel tiyatro, kendi anlat\u0131m bi\u00e7imi i\u00e7inde, g\u00fcncelli\u011fi yakalamaya \u00e7al\u0131\u015f\u0131r. Elbette, malzemenin kapal\u0131 bir g\u00f6steri i\u00e7in d\u00fczenlenmi\u015f, belirli bir s\u00fcre i\u00e7in oyuncu ve izleyicilerle s\u0131n\u0131rl\u0131 bir mek\u00e2n i\u00e7inde sabitle\u015fmi\u015f olmas\u0131, belgesel tiyatroya do\u011frudan siyasal bir eylem i\u00e7in ge\u00e7erli olandan daha ba\u015fka ko\u015fullar sunar. Bu durumda, belgesel tiyatronun sahnesi, anl\u0131k ger\u00e7ekli\u011fi de\u011fil, ger\u00e7ekli\u011fin bir par\u00e7as\u0131n\u0131n verilmesini, ya\u015fayan s\u00fcreklilikten kopart\u0131lm\u0131\u015f olan\u0131n\u0131 g\u00f6sterir.<\/div>\n
6.<\/div>\n
Belgesel tiyatro, sokak ortas\u0131ndaki oyunculuk bi\u00e7imini se\u00e7medi\u011fi s\u00fcrece,sahici siyasal bir bildirimin ger\u00e7eklik derecesiyle boy \u00f6l\u00e7\u00fc\u015femez. Kamuoyu sahnesinde ya\u015fanan dinamik a\u00e7\u0131klamalara hi\u00e7bir zaman ula\u015famaz. Tiyatro salonu i\u00e7inde, devlete ve y\u00f6netimdeki otoriteye, h\u00fck\u00fcmet binas\u0131na, ekonomik ya da askeri bir merkeze yap\u0131lan bir y\u00fcr\u00fcy\u00fc\u015fteki gibi, ayn\u0131 \u00f6l\u00e7\u00fcde meydan okuyamaz. Kendini sanatsal bir ara\u00e7 olarak sabitle\u015ftirmi\u015f kal\u0131plardan kurtarmaya \u00e7al\u0131\u015fsa da, estetik kategorilerden vazge\u00e7se de, bitmi\u015f bir \u015fey de\u011fil de yaln\u0131zca tav\u0131r al\u0131\u015f ve sava\u015f\u0131m bi\u00e7imi olmay\u0131 istese de, o an olu\u015ftu\u011fu ve hi\u00e7 haz\u0131rlanmadan davran\u0131ld\u0131\u011f\u0131 izlenimi verse de, o hep bir sanat \u00fcr\u00fcn\u00fcd\u00fcr ve me\u015fru olmay\u0131 istiyorsa, sanat \u00fcr\u00fcn\u00fc kalmak zorundad\u0131r.<\/div>\n
7.<\/div>\n
\u00c7\u00fcnk\u00fc, ilk elde siyasal bir forum yerine ge\u00e7mek isteyen ve sanatsal yetkinlikten vazge\u00e7en bir belgesel tiyatro, kendi kendisiyle hesapla\u015f\u0131r. B\u00f6yle bir durumda, d\u0131\u015f d\u00fcnyada yap\u0131lan pratik siyasal eylem \u00e7ok daha edimseldir. Belgesel tiyatro, \u00f6nce derinine inen, s\u0131nayan, ele\u015ftiren etkinli\u011fiyle, bilincine var\u0131lan ger\u00e7ekli\u011fi sanatsal bir araca d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrd\u00fc\u011f\u00fc an, ger\u00e7eklikle hesapla\u015fmada tam bir ge\u00e7erlilik kazanacakt\u0131r. B\u00f6yle bir sahnede dramatik yap\u0131t, siyasal g\u00f6r\u00fc\u015f \u00fcreten bir araca d\u00f6n\u00fc\u015febilir. Yine de, belgesel tiyatronun geleneksel sanat kavramlar\u0131ndan ayr\u0131lan anlat\u0131m bi\u00e7imlerinden ne anla\u015f\u0131lmas\u0131 gerekti\u011fi, ortaya konulmal\u0131d\u0131r.<\/div>\n
8.<\/div>\n
Belgesel tiyatronun g\u00fcc\u00fc, par\u00e7a par\u00e7a ger\u00e7ekliklerden ortaya konacak bir \u00f6rne\u011fi, g\u00fcncel olaylar\u0131n bir modelini olu\u015fturabilmesinde yatar. Belgesel tiyatro, kendini olaylar\u0131n merkezine koymaz; izleyici ve \u00e7\u00f6z\u00fcmleyici bir tav\u0131r al\u0131r. Kendine \u00f6zg\u00fc kurgu tekni\u011fiyle anlaml\u0131 ayr\u0131nt\u0131lar\u0131 d\u0131\u015f ger\u00e7ekli\u011fin karma\u015fal\u0131 malzemesi i\u00e7inden \u00f6ne \u00e7\u0131kar\u0131r. Kar\u015f\u0131tl\u0131k olu\u015fturan ayr\u0131nt\u0131lar\u0131n kar\u015f\u0131 kar\u015f\u0131ya getirilmesiyle var olan bir \u00e7eli\u015fkiye dikkat \u00e7eker; sonra o \u00e7eli\u015fkiyi toplanan belge arac\u0131l\u0131\u011f\u0131yla bir \u00e7\u00f6z\u00fcm \u00f6nerisine, bir mesaja ya da temelli bir soruya vard\u0131r\u0131r. \u00d6zg\u00fcrce do\u011fa\u00e7lamada, siyasal renk kat\u0131lm\u0131\u015f happening’de da\u011f\u0131n\u0131k bir gerilime, duygusal bir kat\u0131l\u0131ma ve g\u00fcncel olaylara ba\u011fl\u0131 olma yan\u0131lsamas\u0131na g\u00f6t\u00fcren \u015fey, belgesel tiyatroda \u00f6zenle, bilin\u00e7le ve yans\u0131t\u0131larak ele al\u0131n\u0131r.<\/div>\n
9.<\/div>\n
Belgesel tiyatro de\u011ferlendirilmek \u00fczere olgular \u00f6ne s\u00fcrer. Olaylar\u0131n farkl\u0131 t\u00fcrlerde kavran\u0131\u015flar\u0131n\u0131, farkl\u0131 g\u00f6r\u00fc\u015fleri verir. Kavray\u0131\u015flar\u0131n hareket nedenlerini g\u00f6sterir. Bir yan, bundan zarar g\u00f6r\u00fcr. Taraflar kar\u015f\u0131 kar\u015f\u0131ya konumlan\u0131r. \u0130ki taraf aras\u0131ndaki ba\u011f\u0131ml\u0131l\u0131k ili\u015fkileri ayd\u0131nlat\u0131l\u0131r. Ba\u011f\u0131ml\u0131l\u0131k ili\u015fkileri ile korunmas\u0131 gereken r\u00fc\u015fvet ve tehditler g\u00f6z\u00f6n\u00fcne serilir. Yitirilenler, kazan\u00e7lar\u0131n yan\u0131nda g\u00f6r\u00fcn\u00fcrler. Kazananlar, kendilerin savunurlar. Kendilerini d\u00fczeni sa\u011flayan insanlar olarak ortaya koyarlar. M\u00fclkiyetlerini nas\u0131l y\u00f6nettiklerini g\u00f6sterirler. Yitirenler, onlara kar\u015f\u0131tl\u0131k olu\u015ftururlar. Yitirenlerin saflar\u0131nda y\u00fckseli\u015f umutlan besleyen hainler bulunur. Daha \u00e7ok yitirmeme u\u011fra\u015f\u0131 verenler bir yana, e\u015fitsizliklerin bitmez t\u00fckenmez dala\u015fmas\u0131, e\u015fitsizliklere bak\u0131\u015f \u00d6yle bir bi\u00e7imde somutla\u015ft\u0131r\u0131l\u0131r ki, ki, katlan\u0131lmaz olurlar. Adaletsizlikler \u00f6yle inand\u0131r\u0131c\u0131d\u0131r ki, an\u0131nda m\u00fcdahaleyi gerektirirler. Durumlar \u00f6ylesin ba\u015ftan \u00e7\u0131kar\u0131c\u0131d\u0131rlar ki, yaln\u0131zca zor kullanarak de\u011fi\u015ftirilebilirler. Ayn\u0131 konu \u00fcst\u00fcne kar\u015f\u0131t g\u00f6r\u00fc\u015fler dile getirilir. \u00d6ne s\u00fcr\u00fclenler, ger\u00e7ek durumlarla kar\u015f\u0131la\u015ft\u0131r\u0131l\u0131r. Edilen yeminleri, verilen s\u00f6zleri, konuyla \u00e7eli\u015fki olu\u015fturan davran\u0131\u015flar izler. Gizli planlama merkezlerinde devreye sokulan davran\u0131\u015flar\u0131n sonu\u00e7lan ara\u015ft\u0131r\u0131l\u0131r. Bununla kimin konumu sa\u011flamla\u015ft\u0131, kim zarar g\u00f6rd\u00fc? Katk\u0131da bulunanlar\u0131n susmalar\u0131 ve ka\u00e7malar\u0131 belgelenir. Kan\u0131tlar ortaya konur. Bilinen bir \u00f6rnekten sonu\u00e7lar \u00e7\u0131kar\u0131l\u0131r. Belirli toplumsal \u00e7\u0131karlar\u0131n temsilcileri olarak ger\u00e7ek ki\u015filiklere i\u015faret edilir. Bireysel \u00e7eli\u015fkiler de\u011fil, toplumsal ekonomik ko\u015fullanm\u0131\u015f davran\u0131\u015f bi\u00e7imleri g\u00f6sterilir. \u00c7abuk t\u00fcketilen d\u0131\u015fsal durumlara kar\u015f\u0131n, belgesel tiyatro i\u00e7in s\u00f6zkonusu olan \u00f6rnek olgulard\u0131r; belgesel tiyatro, oyun ki\u015fileriyle ve \u00e7evre \u00e7izimleriyle de\u011fil, topluluklarla, g\u00fc\u00e7 odaklar\u0131yla, e\u011filimlerle i\u015f g\u00f6r\u00fcr.<\/div>\n
10.<\/div>\n
Belgesel tiyatro, tarafl\u0131 bir tiyatrodur. Konular\u0131n\u0131n b\u00fcy\u00fck bir \u00e7o\u011funlu\u011fu, yarg\u0131lama d\u0131\u015f\u0131nda ba\u015fka her yerlere vard\u0131r\u0131lamaz. B\u00f6yle bir tiyatro i\u00e7in nesnellik, ancak egemen bir kesimin yapt\u0131klar\u0131ndan \u00f6t\u00fcr\u00fc af dilemesine hizmet edecekse s\u00f6z konusu olabilir. Il\u0131ml\u0131l\u0131k ve anlay\u0131\u015fl\u0131l\u0131k, kazanmalar\u0131ndan vazge\u00e7mek istemeyenlerin \u00e7a\u011fr\u0131s\u0131 olarak g\u00f6sterilir. Portekizli s\u00f6m\u00fcrgecilerin Angola ve Mozambik’e kar\u015f\u0131 sald\u0131r\u0131 g\u00f6r\u00fc\u015fmeleri, G\u00fcney Afrika Cumhuriyeti’nin Afrika halk\u0131na kar\u015f\u0131 tutumu, Amerika Birle\u015fik Devletleri’nin K\u00fcba’ya, Dominik Cumhuriyeti’ne ve Vietnam’a kar\u015f\u0131 sald\u0131rganl\u0131\u011f\u0131, ancak tekyanl\u0131 bir canilik olarak g\u00f6sterilebilir. Ya\u011fma ve katliam\u0131n anlat\u0131l\u0131\u015f\u0131nda siyah\/beyaz resim tekni\u011fi, yerinde bir tekniktir; zorbalardan yana her t\u00fcrl\u00fc uzla\u015ft\u0131r\u0131c\u0131 tav\u0131rdan uzakta kalarak, s\u00f6m\u00fcr\u00fclenler i\u00e7inse olabildi\u011fince dayan\u0131\u015fma g\u00f6stererek…<\/div>\n
11.<\/div>\n
Belgesel tiyatro bir mahkeme bi\u00e7imini alabilir. Burada, N\u00fcmber’deki bir mahkeme salonunun, Frankfurt’taki Auschvvitz davas\u0131n\u0131n, Amerikan senatosundaki bir sorgulaman\u0131n, Russel Mahkemesi’nin bir oturumunun ger\u00e7ekli\u011fine yakla\u015fmaya gerek duymasa da ger\u00e7ek bir g\u00f6r\u00fc\u015fme salonunda dile gelebilecek sorulan ve uygulama anlar\u0131n\u0131 yeni bir s\u00f6yleyi\u015f bi\u00e7imi i\u00e7ine sokabilir. Kazanm\u0131\u015f oldu\u011fu \u00e7\u0131k\u0131\u015f noktas\u0131 yap\u0131lm\u0131\u015f olayda sona ermeyen \u00e7at\u0131\u015fmay\u0131, de\u011fi\u015fik bak\u0131\u015fa\u00e7\u0131lar\u0131 do\u011frultusunda sona erdirir. Sahneye \u00e7\u0131kan ki\u015filer, tarihsel bir ba\u011flam i\u00e7ine sokulur. Davran\u0131\u015flar\u0131n\u0131n a\u00e7\u0131mlamas\u0131yla, durumlar\u0131na neden olan geli\u015fim g\u00f6sterilir, bunun hen\u00fcz varl\u0131\u011f\u0131n\u0131 s\u00fcrd\u00fcren sonu\u00e7lar\u0131na dikkat \u00e7ekilir. Kendi etkinliklerine ba\u011fl\u0131 olarak ger\u00e7ekli\u011fin derinliklerine do\u011fru uzanan mekanizma g\u00f6sterilir. B\u00fct\u00fcn fazlal\u0131klar, dolamba\u00e7l\u0131 yanlar, as\u0131l sorunun konmas\u0131 yarar\u0131na budan\u0131r. Bu arada, \u015fa\u015f\u0131rt\u0131c\u0131 anlar, \u00e7evre anlat\u0131m\u0131, olay yaratan \u015feyler genelge\u00e7erlik kazan\u0131r. Belgesel tiyatro da izleyiciyi ger\u00e7ek mahkeme salonundaki gibi olmasa da, duru\u015fman\u0131n i\u00e7ine katabilir, izleyicileri davac\u0131lar ya da su\u00e7lularla e\u015f tutabilir, onlar\u0131 bir soru\u015fturma komisyonunun \u00fcyelerine d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrebilir; izleyiciler burada karma\u015f\u0131k bir konunun bilinmesine yard\u0131mc\u0131 olabilirler, ya da istemedikleri bir tutumu sonuna dek k\u0131\u015fk\u0131rtabilirler.<\/div>\n
12.<\/div>\n
Belgesel malzemenin bi\u00e7imsel olarak i\u015fleni\u015fine ili\u015fkin ba\u015fka \u00f6rnekler \u015f\u00f6yle g\u00f6sterilebilir:<\/div>\n
a. Haberler ve haberlerden b\u00f6l\u00fcmler zamansal olarak tam tam\u0131na \u00f6l\u00e7\u00fclm\u00fc\u015f aral\u0131klarla ritmik olarak d\u00fczenlenir. Yaln\u0131zca bir olgudan, bir \u00fcnlemeden olu\u015fan k\u0131sa anlar, daha uzun ve karma\u015f\u0131k birimlerle yer de\u011fi\u015ftirirler. Bir al\u0131nt\u0131n\u0131n ard\u0131ndan bir durumun g\u00f6sterilmesi gelir. H\u0131zl\u0131 bir kesintiyle durum de\u011fi\u015fir ve ba\u015fkas\u0131na, kar\u015f\u0131t\u0131na d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcr. Tek tek konu\u015fmac\u0131lar fazla say\u0131daki konu\u015fmac\u0131larla kar\u015f\u0131 kar\u015f\u0131ya gelirler. D\u00fczenleme, birbiriyle kar\u015f\u0131tl\u0131k olu\u015fturan oyunlardan, benzer t\u00fcrdeki \u00f6rnek dizilerinden, kar\u015f\u0131tl\u0131k olu\u015fturan bi\u00e7imlerden, de\u011fi\u015fen oran ili\u015fkilerinden olu\u015fur; \u00f6rne\u011fin, bir konunun \u00e7e\u015fitlemeleri, bir s\u00fcrecin y\u00fckseltilmesi, rahats\u0131z edici etmenlerin eklenmesi, ses katk\u0131\u015f\u0131mlar\u0131,<\/div>\n
b. Olay malzemesi dilsel olarak i\u015flenir. Al\u0131nt\u0131larda tipik olan \u00f6ne \u00e7\u0131kar\u0131l\u0131r. Fig\u00fcrler karikat\u00fcrle\u015ftirilir, durumlar g\u00f6zle g\u00f6r\u00fcn\u00fcr bir bi\u00e7imde sadele\u015ftirilir. Sunu\u015flar, yorumlar, \u00f6zetler,sesal\u0131c\u0131lar arac\u0131l\u0131\u011f\u0131yla yap\u0131l\u0131r. Koro ve pandomim kat\u0131l\u0131r. Olay\u0131n davran\u0131sal oynan\u0131\u015f\u0131, parodiler, maskelerin ve dekorasyon etmenlerinin kullan\u0131m\u0131, m\u00fczik aletleriyle e\u015flik, g\u00fcr\u00fclt\u00fc etmenleri yer al\u0131r.<\/div>\n
c. S\u00f6yle\u015filerdeki kesintiler; bir d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcm\u00fcn, i\u00e7konu\u015fman\u0131n, bir r\u00fcyan\u0131n, geri d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcn, bir \u00e7eli\u015fkili davran\u0131\u015f\u0131n araya kat\u0131lmas\u0131: Olay ak\u0131\u015f\u0131 i\u00e7inde \u015fok etkisinde tedirginlikler yaratan bu kopmalar, bir insan\u0131n ya da toplulu\u011fun olaylardan nas\u0131l etkilenebileceklerini g\u00f6sterir. Bir ger\u00e7e\u011fin d\u0131\u015fsal olaylara yan\u0131t olarak anlat\u0131m\u0131: Ku\u015fkusuz bu denli h\u0131zl\u0131 kayd\u0131rmalar\u0131n \u015fa\u015fk\u0131nl\u0131k yaratmamalar\u0131, olaylar\u0131n \u00e7oky\u00f6nl\u00fcl\u00fc\u011f\u00fcne dikkati \u00e7ekmeleri gerekir; kullan\u0131lan ara\u00e7lar, hi\u00e7bir zaman kullan\u0131lm\u0131\u015f olmalar\u0131 i\u00e7in de\u011fil, kan\u0131tlanabilen bir deneyim olmalar\u0131 i\u00e7in var olmal\u0131d\u0131rlar.<\/div>\n
d. Yap\u0131n\u0131n kald\u0131r\u0131lmas\u0131: Hesaplanmam\u0131\u015f bir ritm, i\u015flenmemi\u015f bir madde, yo\u011fun ya da ba\u011flant\u0131s\u0131z bir elektrik i\u00e7inde, toplumsal sava\u015flar\u0131n g\u00f6sterilmesinde, devrimci bir durumun anlat\u0131lmas\u0131nda, bir sava\u015f meydan\u0131ndan haber verirken yer alabilir. \u015eiddetin, g\u00fc\u00e7ler \u00e7at\u0131\u015fmas\u0131 i\u00e7inde verilmesi konabilir. Ku\u015fkusuz, burada da sahnedeki karga\u015fa, korku ve heyecan anlat\u0131m\u0131 a\u00e7\u0131klanmadan \u00e7\u00f6z\u00fcms\u00fcz b\u0131rak\u0131lamaz. Malzeme ne denli s\u0131k\u0131\u015f\u0131k olursa, bir bilgiye, bir bire\u015fime ula\u015fmak da o denli ivedi olur.<\/div>\n
13.<\/div>\n
Belgesel tiyatronun inand\u0131r\u0131c\u0131 bir anlat\u0131m bi\u00e7imi sa\u011flama \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131yla, uygun bir g\u00f6steri yeri bulma aray\u0131\u015f\u0131 birbirine ba\u011fl\u0131d\u0131r. Belgesel tiyatro, bir piyasa tiyatrosunda, buna ba\u011fl\u0131 Olarak da, y\u00fcksek giri\u015f fiyatlar\u0131yla ger\u00e7ekle\u015fti\u011fi zaman, sald\u0131rmak istedi\u011fi sistemin a\u011f\u0131na d\u00fc\u015fm\u00fc\u015f olur. Bu se\u00e7kin az\u0131nl\u0131\u011f\u0131n d\u0131\u015f\u0131nda etkin olmay\u0131 denedi\u011finde ise, \u00e7o\u011funlukla birka\u00e7 kafadardan olu\u015fan k\u00fc\u00e7\u00fck bir toplulu\u011fun u\u011frad\u0131\u011f\u0131 lokallerle ba\u011f\u0131ml\u0131 kal\u0131r. Durumlara edimsel olarak etkide bulunmak yerine, durumlar\u0131 koruyanlara kar\u015f\u0131 ne denli az \u015feyler yapabilece\u011fini g\u00f6stermi\u015f olur. Belgesel tiyatro, fabrikalara, okullara, spor alanlar\u0131na, toplant\u0131 salonlar\u0131na girmeyi ba\u015farmal\u0131d\u0131r. Kendi geleneksel ara\u00e7lar\u0131n\u0131 s\u00fcrekli olarak s\u0131namak ve yeni durumlara uyan yeni teknikler geli\u015ftirmek zorundad\u0131r.<\/div>\n
14.<\/div>\n
Belgesel tiyatro, ancak s\u00fcreklili\u011fi olan, siyasal ve toplumbilimsel \u00f6\u011frenim g\u00f6rm\u00fc\u015f bir \u00e7al\u0131\u015fma toplulu\u011fu i\u00e7inde bilimsel ara\u015ft\u0131rmalara olanak sa\u011flayan zengin bir ar\u015fivin deste\u011finde olas\u0131d\u0131r. Karars\u0131zl\u0131k g\u00f6steren; bir olay\u0131n olu\u015fumunun nedenlerini ve onlar\u0131 ortadan kald\u0131rman\u0131n zorunlulu\u011funu ve olanakl\u0131l\u0131\u011f\u0131n\u0131 a\u00e7\u0131\u011fa \u00e7\u0131karmadan, yaln\u0131zca bir durumu ortaya koyan; umutsuz bir sald\u0131r\u0131 i\u00e7inde, rakibine hi\u00e7 isabet kaydetmeksizin kala kalan bir belgesel drama sanat\u0131, ancak kendi kendini de\u011fersizle\u015ftirir. Bu y\u00fczden, belgesel tiyatro, kendi umutsuzlu\u011funu ve \u00f6fkesini anakonu yapan ve umars\u0131z ve uyumsuz bir d\u00fcnya anlay\u0131\u015f\u0131na sar\u0131lan drama sanat\u0131na kar\u015f\u0131 durur. Belgesel tiyatro, ger\u00e7ekli\u011fin kendisini ne denli tam g\u00f6zler \u00d6n\u00fcne sermese de, en k\u00fc\u00e7\u00fck ayr\u0131nt\u0131lar\u0131na var\u0131ncaya dek a\u00e7\u0131klanabilirli\u011fi se\u00e7ene\u011fini \u00f6ne s\u00fcrer.<\/div>\n
20. Y\u00fczy\u0131lda Tiyatro, Tiyatro\/K\u00fclt\u00fcr Dizisi: 5, MitosBOYUT Yay\u0131nlar\u0131, P. Weiss, Rapporte 2 (yaz. 1968,yay. Suhrkamp 1971); Theater im 20. Jahrhundert, s. 293-300. T\u00fcrk\u00e7esi: Yal\u00e7\u0131n BAYKUL.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Proleter k\u00fclt\u00fcr hareketinden, uyarma ve propaganda etkinliklerinden, Piscator’un deneylerinden, Brecht’in \u00f6\u011fretisel oyunlar\u0131ndan bu yana say\u0131s\u0131z bi\u00e7imler g\u00f6rm\u00fc\u015f olan ger\u00e7ek\u00e7i \u00e7a\u011f, bug\u00fcn ortak bir ad alt\u0131nda an\u0131lmak i\u00e7in siyasal tiyatro, belgesel tiyatro, protesto tiyatrosu, kar\u015f\u0131tiyatro gibi de\u011fi\u015fik adlar almaktad\u0131r. Bu drama sanat\u0131n\u0131n farkl\u0131 anlatma bi\u00e7imleri i\u00e7in bir s\u0131n\u0131flama yapman\u0131n zorluklar\u0131ndan \u00e7\u0131karak, burada ger\u00e7ek\u00e7i \u00e7a\u011f\u0131n oyun t\u00fcrlerinden […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[64],"tags":[],"class_list":{"0":"post-725","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-tiyatro-uzerine"},"yoast_head":"\nBelgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss - narteks.net<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"tr_TR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Belgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Proleter k\u00fclt\u00fcr hareketinden, uyarma ve propaganda etkinliklerinden, Piscator’un deneylerinden, Brecht’in \u00f6\u011fretisel oyunlar\u0131ndan bu yana say\u0131s\u0131z bi\u00e7imler g\u00f6rm\u00fc\u015f olan ger\u00e7ek\u00e7i \u00e7a\u011f, bug\u00fcn ortak bir ad alt\u0131nda an\u0131lmak i\u00e7in siyasal tiyatro, belgesel tiyatro, protesto tiyatrosu, kar\u015f\u0131tiyatro gibi de\u011fi\u015fik adlar almaktad\u0131r. Bu drama sanat\u0131n\u0131n farkl\u0131 anlatma bi\u00e7imleri i\u00e7in bir s\u0131n\u0131flama yapman\u0131n zorluklar\u0131ndan \u00e7\u0131karak, burada ger\u00e7ek\u00e7i \u00e7a\u011f\u0131n oyun t\u00fcrlerinden […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"narteks.net\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2009-04-26T15:13:58+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/1\/1f\/Peter_Weiss_1982.jpg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Tar\u0131k\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@narteks\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@narteks\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Yazan:\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Tar\u0131k\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tahmini okuma s\u00fcresi\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"14 dakika\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/\"},\"author\":{\"name\":\"Tar\u0131k\",\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/#\/schema\/person\/61f37d9834294b72d31d274e7ed79bca\"},\"headline\":\"Belgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss\",\"datePublished\":\"2009-04-26T15:13:58+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/\"},\"wordCount\":2751,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/1\/1f\/Peter_Weiss_1982.jpg\",\"articleSection\":[\"Tiyatro \u00dczerine\"],\"inLanguage\":\"tr\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/\",\"url\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/\",\"name\":\"Belgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss - narteks.net\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/1\/1f\/Peter_Weiss_1982.jpg\",\"datePublished\":\"2009-04-26T15:13:58+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"tr\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"tr\",\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#primaryimage\",\"url\":\"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/1\/1f\/Peter_Weiss_1982.jpg\",\"contentUrl\":\"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/1\/1f\/Peter_Weiss_1982.jpg\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Anasayfa\",\"item\":\"https:\/\/narteks.net\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Belgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/#website\",\"url\":\"https:\/\/narteks.net\/\",\"name\":\"narteks.net\",\"description\":\"K\u00fclt\u00fcr Sanat Edebiyat Felsefe\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/#organization\"},\"alternateName\":\"K\u00fclt\u00fcr Sanat Edebiyat Felsefe\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/narteks.net\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"tr\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/#organization\",\"name\":\"narteks.net\",\"url\":\"https:\/\/narteks.net\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"tr\",\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/#\/schema\/logo\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/narteks.net\/wp-content\/uploads\/narteks.png\",\"contentUrl\":\"https:\/\/narteks.net\/wp-content\/uploads\/narteks.png\",\"width\":300,\"height\":90,\"caption\":\"narteks.net\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/#\/schema\/logo\/image\/\"},\"sameAs\":[\"https:\/\/x.com\/narteks\",\"https:\/\/instagram.com\/narteksnet\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/#\/schema\/person\/61f37d9834294b72d31d274e7ed79bca\",\"name\":\"Tar\u0131k\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"tr\",\"@id\":\"https:\/\/narteks.net\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/50865afb55632c4ae467e0af0930f6510aa2297d8014be502a55b14f3b7550cf?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/50865afb55632c4ae467e0af0930f6510aa2297d8014be502a55b14f3b7550cf?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Tar\u0131k\"},\"sameAs\":[\"http:\/\/narteks.net\"],\"url\":\"https:\/\/narteks.net\/index.php\/author\/narbak\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO Premium plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Belgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss - narteks.net","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/","og_locale":"tr_TR","og_type":"article","og_title":"Belgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss","og_description":"Proleter k\u00fclt\u00fcr hareketinden, uyarma ve propaganda etkinliklerinden, Piscator’un deneylerinden, Brecht’in \u00f6\u011fretisel oyunlar\u0131ndan bu yana say\u0131s\u0131z bi\u00e7imler g\u00f6rm\u00fc\u015f olan ger\u00e7ek\u00e7i \u00e7a\u011f, bug\u00fcn ortak bir ad alt\u0131nda an\u0131lmak i\u00e7in siyasal tiyatro, belgesel tiyatro, protesto tiyatrosu, kar\u015f\u0131tiyatro gibi de\u011fi\u015fik adlar almaktad\u0131r. Bu drama sanat\u0131n\u0131n farkl\u0131 anlatma bi\u00e7imleri i\u00e7in bir s\u0131n\u0131flama yapman\u0131n zorluklar\u0131ndan \u00e7\u0131karak, burada ger\u00e7ek\u00e7i \u00e7a\u011f\u0131n oyun t\u00fcrlerinden […]","og_url":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/","og_site_name":"narteks.net","article_published_time":"2009-04-26T15:13:58+00:00","og_image":[{"url":"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/1\/1f\/Peter_Weiss_1982.jpg","type":"","width":"","height":""}],"author":"Tar\u0131k","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@narteks","twitter_site":"@narteks","twitter_misc":{"Yazan:":"Tar\u0131k","Tahmini okuma s\u00fcresi":"14 dakika"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/"},"author":{"name":"Tar\u0131k","@id":"https:\/\/narteks.net\/#\/schema\/person\/61f37d9834294b72d31d274e7ed79bca"},"headline":"Belgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss","datePublished":"2009-04-26T15:13:58+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/"},"wordCount":2751,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/narteks.net\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/1\/1f\/Peter_Weiss_1982.jpg","articleSection":["Tiyatro \u00dczerine"],"inLanguage":"tr","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/","url":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/","name":"Belgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss - narteks.net","isPartOf":{"@id":"https:\/\/narteks.net\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/1\/1f\/Peter_Weiss_1982.jpg","datePublished":"2009-04-26T15:13:58+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#breadcrumb"},"inLanguage":"tr","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"tr","@id":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#primaryimage","url":"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/1\/1f\/Peter_Weiss_1982.jpg","contentUrl":"http:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/1\/1f\/Peter_Weiss_1982.jpg"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/2009\/04\/26\/belgesel-tiyatro-ustune-notlar-peter-weiss\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Anasayfa","item":"https:\/\/narteks.net\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Belgesel Tiyatro \u00dcst\u00fcne Notlar | Peter Weiss"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/narteks.net\/#website","url":"https:\/\/narteks.net\/","name":"narteks.net","description":"K\u00fclt\u00fcr Sanat Edebiyat Felsefe","publisher":{"@id":"https:\/\/narteks.net\/#organization"},"alternateName":"K\u00fclt\u00fcr Sanat Edebiyat Felsefe","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/narteks.net\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"tr"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/narteks.net\/#organization","name":"narteks.net","url":"https:\/\/narteks.net\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"tr","@id":"https:\/\/narteks.net\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/narteks.net\/wp-content\/uploads\/narteks.png","contentUrl":"https:\/\/narteks.net\/wp-content\/uploads\/narteks.png","width":300,"height":90,"caption":"narteks.net"},"image":{"@id":"https:\/\/narteks.net\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/x.com\/narteks","https:\/\/instagram.com\/narteksnet"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/narteks.net\/#\/schema\/person\/61f37d9834294b72d31d274e7ed79bca","name":"Tar\u0131k","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"tr","@id":"https:\/\/narteks.net\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/50865afb55632c4ae467e0af0930f6510aa2297d8014be502a55b14f3b7550cf?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/50865afb55632c4ae467e0af0930f6510aa2297d8014be502a55b14f3b7550cf?s=96&d=mm&r=g","caption":"Tar\u0131k"},"sameAs":["http:\/\/narteks.net"],"url":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/author\/narbak\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/725","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=725"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/725\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=725"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=725"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/narteks.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=725"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}